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镜头下的诱惑——佳能EF“大三元”镜头  

2013-04-06 09:10:45|  分类: 摄影技巧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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镜头的选择其实是摄影风格的体现 

值得拥有的EF 16-35mm f/2.8L II USM

佳能大三元镜头指的是恒定F2.8光圈的三只不同焦段范围的变焦镜头,包括一只超广角变焦镜头,一只标准变焦镜头和一只中长焦变焦镜头,这三只镜头的焦段一般可以覆盖16mm~200mm的宽广焦段,无论是对于专业摄影师还是摄影发烧友都有强大的吸引力。

大三元镜头组合并非某个品牌特有,大三元中的成员也并非一成不变,随着光学技术的发展和镜头制造工艺的进步,各品牌大三元镜头的组成也在慢慢改变。拿我们今天介绍的EF大三元来说,实际上已经是佳能的第四代大三元镜头。第一代EF大三元由20-35/2.8L、28-80/2.8-4L、80-200/2.8L组成,第二代大三元由17-35/2.8L、28-70/2.8L、70-200/2.8L组成,后来它们又被16-35/2.8L、24-70/2.8L、70-200/2.8L IS组成的第三代大三元所取代。在第四代大三元镜头中,超广角镜头由升级后的16-35/2.8L II担当,中长焦镜头变成了70-200/2.8LIS II,标变镜头升级为24-70/2.8L II。

 

为了把镜头前沙漠的韵律与质感完美再现,我收小光圈,运用超广角,使景深无限扩大,让画面的前景、中景以及背景完全清晰。5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II USM f/5.6 1/250秒 ISO 100

 

“大三元”三只镜头中最为普及的是24-70mm,当摄影师想要拍摄更新颖更有视觉张力的画面,就会选择16-35mm或70-200mm。很多人像摄影师刚开始的时候喜欢使用中长焦,然后喜欢用广角,这是有一定原因的,中长焦镜头是人像摄影的首选镜头,尤其是配合大光圈,可以获得很浅的景深,使人物醒目突出。但在一段时间后,很多摄影师就会觉得中长焦“不够味”,从而转而使用更具震撼力的超广角镜头。在超广角镜头里,小三元中的17-40/4L算是只入门级镜头,性价比很不错,但最适合专业人像摄影的还是大三元中的16-35/2.8L,这只超广角镜头是值得每位人像摄影师所拥有的。这两年我一直在拍摄一个专题摄影项目,那就是把人像与人文和地理相结合来表现中国式影像。现在我不再对器材发烧,原来那一大堆汗牛充栋的镜头已经被我束之高阁,而是使用16-35mm“一镜走天下”,几乎不用其他镜头,因为这个焦距段刚好适合我的拍摄风格,而一个摄影师的风格不会在短时间内改变。虽然使用16-35mm对背景的要求更高,摄影师的工作量也更大,但我总是乐此不疲地勘景、取景、搭景。也许有人会问,你够不着怎么办?其实答案很简单——够不着就不拍。也许你会认为我故弄玄虚,但这却是事实。并不是说一只镜头就能满足所有的拍摄要求,而是真正把一只镜头发挥到极致并不容易。每个摄影师都会在某个阶段特别喜欢某种镜头,镜头的选择其实就是摄影师在某个阶段摄影风格的体现。长焦和广角不仅仅是视角的大小不同,近几年我很少拍摄背景虚化的照片,画面中有更多的背景能够提供更多的图片讯息,能够更好地讲明被摄者所在的时空环境。这样就可以更好地用环境来烘托人物,渲染气氛,更好地揭示人物的内心世界,表达摄影主题。

 

要驾驭16-35mm镜头 最重要的是懂得控制画面变形

我们首先要区别变形和畸变的概念,变形指的是近大远小明显,画面效果是离镜头近的物体显得很大,离镜头远的物体显得很小。这种强烈的对比其实也是很多摄影师所追求的。而畸变指的是长焦镜头容易出现的枕形失真和广角镜头容易出现的桶形失真。

通常情况下,广角镜头都有或多或少的桶形畸变,尤其是在变焦镜头的广角端,这个问题更是十分严重,所以很多人在把超广角用到一定的境界后会喜欢上定焦镜头。经过长期的使用,我觉得16-35mm在16mm端的桶形失真还是很小的,完全在可接受范围之内,比17-40mm的17mm端要好很多,相信这也是16-35mm比17-40mm贵上一倍的原因之一。近大远小的变形与人物的身材变得修长而夸张可能都是我们追求的效果,这不是问题,我们甚至要夸大这种效果,以达到强烈的视觉震撼力。16-35mm并不适合拍摄偏胖的被摄者,超广角往往会把人物拍得更胖。如果遇到很胖的被摄者,又想使用广角镜头拍摄,那最好不要离被摄者太近拍摄,而是可以用带景构图处理的方法,用大面积留白来表现空间与意境。

 

画面看起来就像是白云飘浮在黑色的天幕上,这就是黑白模式加红色滤镜的结果。5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II USM f/14 1/160秒ISO 100

 

可是,有时候我们连标准身材的被摄者也难以完美表现,总是容易把脸型拍摄得很奇怪,有时又把人物身材拍摄得很别扭。其实要控制这些有害的变形并不困难,只要掌握一种方法就可以。那就是“取景器观察法”。

什么是“取景器观察法”呢?我们用眼睛去取景构图都是准确的,因为眼睛接近标准镜头的视觉效果,但和超广角镜头拍摄出来的画面完全是两码事。所以我在使用16-35mm拍摄的时候,在按下快门的间隙基本上眼睛是不离开取景器的,当初步构图之后,锁住对焦点,通过取景器观察画面,微调镜头和机位来实时观察画面的变化,就一定能找到合适的视点,把有害的变形控制到最小。千万不要一看见变形就后退,这并不是最佳的解决方法,这样会减弱照片的视觉冲击力,得不偿失。

把超广角镜头发挥到极限!

16-35mm必须用在全画幅的机身上,否则,广角端大打折扣,画面的视觉张力随之减弱。我在用16-35mm拍摄的时候,基本上用的都是16mm端,力求制造最强烈的画面张力。

 

这张照片摄于巴彦淖尔库布其沙漠,置身沙漠中,那种一望无垠会让人立刻对大自然产生敬畏之感。只有超广角镜头才能把绵延不绝的沙漠,一泻千里的白云全部纳入眼帘,也只有超广角才能表达摄影师此时此刻的心情。5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II USM f/11 1/320秒 ISO 100

 

使用16-35mm可以“无限贴近”,我在用这只镜头创作时,有时候离被摄者非常近,几乎是贴着被摄者的身体拍摄的,总是恨对焦距离不够近,心想16-35mm要是有微距功能多好啊,这样就可以贴着被摄者的皮肤拍摄了!这句话也许是有些夸张,但却能形象地表达我拍摄时的情形——贴近一些,再贴近一些,你会把照片拍摄得更有震撼力。

 

这张照片摄于巴彦淖尔库布其沙漠,置身沙漠中,那种一望无垠会让人立刻对大自然产生敬畏之感。只有超广角镜头才能把绵延不绝的沙漠,一泻千里的白云全部纳入眼帘,也只有超广角才能表达摄影师此时此刻的心情。5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II USM f/11 1/320秒ISO 100

 

使用超广角镜头可以多尝试使用极小光圈,在阳光充足的晴天,我喜欢使用最小光圈F22,这样不仅可以获得最大的景深范围,还可以将太阳拍出光芒万丈。

16-35mm的视角很大,一般情况下画面中的天空会特别多,我们不得不关注对天空的表现。如果用小光圈拍摄蓝天白云,相机设置为黑白模式,并把滤镜设置为红色,就可以阻挡天空中的蓝色光线,形成黑色的天幕,从而制造出戏剧化的天空效果。

关于16-35mm镜头的运用,不仅仅要从画面形式上去制造震撼的视觉效果,更要明白超广角镜头的艺术创作风格,充分运用景物来烘托人物,运用景物来产生情景,让情景形成故事,用故事来打动观众,从而产生情感上的共鸣。

 

作为一名婚纱样片摄影师,对各种镜头的尝试和使用是必然的,在众多使用过的镜头中,我对24-70mm镜头情有独钟,也正因为用得太狠了,我的24-70mm可谓伤痕累累。当二代24-70mm镜头推出后,我对手中的镜头进行了升级,这只“十年磨一剑”的EF 24-70mm f/2.8L II USM没有辜负我的期望,它继承了24-70/2.8L的诸多优点,机动性极强,层次再现好,成像优秀,即使在最大光圈下的成像品质也能令人满意。在我的样片创作生涯中,24-70/2.8L这只镜头一直是我离不开的一只镜头,升级成二代镜头之后,现在我日常工作中超过一半的照片都是用它拍摄的。现在的影楼大多都有能力购买大光圈镜头,像85mm或50mm的定焦镜头,也有的影楼为了取得夸张的视觉效果去使用17mm甚至更广的镜头来拍摄婚纱照。但是在婚纱摄影中,使用太大的光圈很容易失去后景的层次效果,要知道婚纱照并不是背景越虚化越好的。在拍摄外景婚纱照时,使用大广角镜头很容易会使画面中的景物乃至人物产生很不舒服的透视畸变效果。


5D Mark III EF 24-70mm f/2.8L II USM f/7.1 1/160秒 ISO 100

这里并不是说广角镜头不适合拍婚纱照,而是用广角镜头拍婚纱照对环境、背景、顾客的形象,以及摄影师本身都有更高的要求,不管是大光圈的中长焦镜头,或是广角、超广角镜头,它们都是一把双刃剑,使用不好就会适得其反。然而24-70mm这只标准变焦镜头可以说是综合了中长焦和广角这两个镜头焦距的特点,它的70mm端焦外成像舒服,既有大光圈镜头的焦外成像特点,后景又有足够的层次和细节,而24mm端既有广角镜头大视角的特性,又保留了我们的正常视觉习惯,变形舒服、恰到好处。

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